Ja bih ovde dodao neke kljucne stvari; i sa nadom ocekivao da se pored puno praznih prica,
ovde nadju ljudi, par ili vise,koji ce nepraviti pomak u nekom smislu, u svetu muzike.
Tesko mi je da slusam kako se neki trude da na zvuk pokusavaju da tovare zvuk u
nedogled, samo da bi napravili “nesto”. Dok se zvukovi steluju po jacini basa i frekvencije,
treba se najpre znati, da se zvukovi opazaju u prostoru; sta me briga ako se dva basa ne
podnose zajedno u dobijanju iz zvucnika, a mnogo dobro zvuce kada su zajedno u slusnom
prostoru; jedan cu da stavim na levi zvucnik, drugi na desni.
Pre neki dan sam radi moga sina (2g), zapisao ovu misao koju cu vam sada prekucati.
“Naj lakse shvatiti mogucnosti muzickog studija, je sagledati samog sebe u prostoru.
Stereo muzika su zapravo covekove usi; ono sto covek moze da cuje, tako isto moze da se sacuva
na audio snimku, uz pomoc trodimenzionalnog stereo efekta; tacnije, levi i desni zvucnik.
Ako smo u prirodi, i pticica sa desne strane na drvetu cvrkuce, mi to opazamo jer nam veci deo
zvuka ulazi na desno uho. Kad bi pticica poletela i nastavila sa cvrkutom ispred nas, postepeno
bi se zvuk kolicinski izjednacio i u levom uhu. Ako bi nastavila da leti ka levoj strani, zvuk do desnog
uveta bi opadao. Ta pticica je bila jedan zvuk, i za nju bi koristili jedan kanal na mikseti, gde bi
postavljali njen zvuk na nekom polozaju od leve do desne strane. Kad bi na primer ta pticica uletela
izmedju zgrada koje odbijaju zvuk, njen cvrkut bi se cuo i od tih zidova kao eho. Ako su zidovi
na primer sa nase leve i desne strane, zvuk bi sa primetnim malim zakasnjenjem dosao do
naseg sluha, ali u pravcu tih zidova; od jednog na levi sluh, i od drugog na desni sluh. Za takav
ambijent je potrebno tri kanala, prvi za pticicu ispred nas, i dva za odjeke da se postave na razlicite
strane. Kad bi pticica slucajno uletela u bure, a vi slucajno sedeli u njemu i ona vam sleti na
glavu, njen zvuk biste culi od nje, ali u isto vreme i od svuda oko vas jer bi se zvuk odbijao; a
cinjenica da se to moze studijski izvesti je da zvuk odbijanja nije stigao do vaseg sluha bas u
isto vreme, vec sa zakasnjenjima manja od milisekunde; a to se sve moze postici inzenjerskom
postavom, pa makar trebalo sto kanala u mikseru da se obuhvati celo bure iznutra.
Ovakvi zahvati zahtevaju jake programe, kao sto je na primer Reason.
Postoji nepregledan prostor za iskoriscavanje mogucnosti trodimenzionalnog stereo zvuka.
Pesma moze imati zvukove iz bilo kog pravca, i odbijanje zvukova iz bilo kog pravca, i to je
jedna od cari savremene muzike.
Ovo se treba shvatiti ozbiljno; jer su se i u zacecu muzike kod ljudi, sviraci postavljali medjusobno;
pa do ozbiljne muzike u halama sa dirigentom u sredini. Zamislite koliko uziva dirigent kad
naj jasnije cuje svoju harmoniju, rasprostrtu pred sobom; a danas mi imamo njegov osecaj
sedeci izmedju stereo zvucnika.”
Ja licno pravim Techno-Break-Trance, pa ako neko zeli razmeniti misljenja o usavrsavanju, ja cekam.
Ono što mislim da znam, može biti interesovanje za mnogo više.
Re: Cubase SX/SL Mastering And Mixing Tips 'n' Tricks
Re: Cubase SX/SL Mastering And Mixing Tips 'n' Tricks